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    白日夢中游——探索稚趣之境

    來源:99藝術網專稿 2023-08-10

    郵政員、女傭、園丁、摔跤手、機械師……一群看似活躍在我們身邊的普通人,在19 世紀末20 世紀初的法國,營造了一場屬于他們的“夢境”,正如我們每一個人都會擁有的“夢”,他們極為“單純”地將其表達出來,通過畫筆和色彩傳達給我們,在這個夏日,我們將看到這五彩繽紛的“夢境”,在上海久事美術館,9位藝術家,55件作品,以“周日餐桌”“ 伴我同行”“ 魔法城市”“ 夢境花園”“ 奇妙自然”5 大板塊,和作為觀眾的我們共同編織一場夏日之“夢”。

    “白日夢—— 稚拙派藝術家的奇妙世界”展覽現場

    你曾可見過沒有功利性,“絕對”純粹的畫面?“直覺”是他們的力量。

    展覽名為“白日夢—— 稚拙派藝術家的奇妙世界”正如策展人馬真正所言:這個主題并不僅反映了諸如亨利·盧梭畫筆下那些著名類似“夢境”的作品,而是對于一群有著同樣藝術追求與夢想的“業余”藝術家所描繪并創造的一個“新世界”的統一概括與致敬。

    “白日夢—— 稚拙派藝術家的奇妙世界”展覽現場

    以亨利·盧梭為代表的“稚拙派”,他們從未把自己看做藝術家,繪畫對他們來說是一種慰藉,他們大多經歷過殘酷的戰爭與紛亂,曾直面死亡與內心的創傷,或許沉浸在繪畫中,可以讓他們從生活的艱難和精神的苦痛中暫時抽離出來。于是乎,他們放下手中的工作,拿起了畫筆。

    “白日夢—— 稚拙派藝術家的奇妙世界”展覽現場

    作為大力士和摔跤手的卡米爾·邦布瓦的畫面有著和他外形截然相反的細膩,畫面極為可愛,胖乎乎的女人們,形態各異,地上的各種小動物,墻上掛滿了畫——他畫的畫,邦布瓦以畫中畫的形式,構建了一個他夢想的人物空間。仿佛我們年幼時,為自己心中的故事搭建的小房子。喜歡描繪室內空間的還有郵政員雷內·倫貝爾,安靜的調子,半開的門窗,墻壁上海常常懸掛著他所鐘愛的17世紀荷蘭黃金時代名畫。同樣在郵局任職的路易斯·維凡則在他的建筑風景作品中,事無巨細地用線條描畫著每一塊磚石,那么認真,又那么單純,沒有正確的“透視”關系,而這些也從來不是他們所追求的。

    《凱旋門》路易斯·維凡
    布面油畫
    46 x61 cm
    1935
    Courtesy galerie Dina Vierny.Paris©Jean-Alex Brunelle

    The Arc of Triumph.Louis Vivin
    Oil on canvas
    46x61 cm
    1935
    Courtesy galerie Dina Vierny.Paris©Jean-Alex Brunelle

    他們不曾用繪畫供給生活,甚至沒有想過這是一幅要給其他人展示的作品。你曾可見過完全沒有功利性,“絕對”純粹的畫面?“直覺”是他們繪畫的力量,沒有經過任何的專業繪畫訓練,也不重視那所謂的正確透視關系和造型能力,他們用畫筆訴說自己的心事,用靈魂繪畫和思考,而我們,仿佛窺見了他們鎖在匣子里的“私密”,真摯又真實。

    《龍蝦與靜物》路易斯·維凡
    布面油畫
    50 x 65 cm
    1925
    Courtesy galerie Dina Vierny,Paris ©Jean-Alex Brunelle

    Still Life with Lobster,Louis Vivin
    Oil on canvas
    50 x 65 cm
    1925
    Courtesy galerie Dina Vierny,Paris ©Jean-Alex Brunelle

    沒人能阻擋內心的聲音,讓我們放聲歌唱,用不同歌喉,不同的曲調。

    稚拙派繪畫源自日常,也源自幻想。“周日餐桌”主題板塊,龍蝦、雞肉、水果、面包……還有配餐和各種飲用酒,琳瑯滿目,冷暖交替的充滿食欲的色彩搭配,和極具張力的事物造型,膨脹出讓人垂涎欲滴的感覺,在大飽眼福的同時,甚至想拿起刀叉享用一番。然而,這一切

    目之所及的美好,可能只是藝術家面對戰后窘迫生活的想象,在創傷和艱難中的自娛自樂。沒有人能阻擋內心的聲音,他們以不同的歌喉歌唱,風格各異卻又殊途同歸。

    “白日夢—— 稚拙派藝術家的奇妙世界”展覽現場

    展覽中還有喜歡描繪心上人的模樣的海關關稅員盧梭和鄉村樂手德斯諾斯。尤其是盧梭,其作品備受畢加索贊揚。雖然此次展覽沒有他的經典叢林系列,但他的肖像和風景也非常經典,作品《女士肖像和花束》巨大的頭顱撐滿了小小的畫框,畫面一角裝滿花朵的花瓶亭亭玉立,沒有前后關系,平涂的色彩,幾何形的構成,充滿不符合常理的幻象,退伍軍人多米尼克·佩羅內的“海岸三部曲”,滲透著超現實空間才擁有的寂靜。平靜的沙灘,凝固的海浪,從無人之境到人的加入,藍天、白云、細沙、石塊,無人的小船,真實卻又反常態地存在著。

    《無限的藍》多米尼克·佩羅內
    布面油畫
    54×81×2,4cm
    1931
    Private collection© Jean-Alex Brunelle

    Blue Immensity,Dominique Peyronnet
    Oil on canvas
    54×81x2,4cm
    1931
    Private collection© Jean-Alex Brunelle

    《山崖與?!范嗝啄峥?middot;佩羅內
    布面油畫
    50 x 61 cm
    1931
    Fondation Dina Vierny Musée Maillol© Jean-Alex Brunelle

    The Cliffs and the Sea,Dominique Peyronnet
    Oil on canvas
    50 x 61 cm
    1931
    Fondation Dina Vierny Musée Maillol© Jean-Alex Brunelle

    天真的幻象,平面的構成,主觀的色彩,反透視反造型的形式,讓畫面呈現出原始的情趣。這些都稚拙派繪畫的特點,我們還常用“簡單”來贊美,但事實上稚拙派的繪畫絲毫不簡單,內容還相當豐富,有些細節密集到,仿佛在迷宮內穿梭,帶給人意外的感官愉悅。這是一種格外的天真的“認真”,或許應該描述為一種”單純”。

    《瓶子中的葉子、花束與水果》薩賀芬·路易斯
    布面油畫
    92 x 60 cm
    1929-1930
    Private collection© Jean-Alex Brunelle

    Leaves,Flowers and Fruit or Bouquet in a Vase,Seraphine Louis
    Oil on canvas
    92 x 60 cm
    1929-1930
    Private collection© Jean-Alex Brunelle

    《葉子》薩賀芬·路易斯
    195×130cm
    布面油畫
    1928-1929
    Courtesy galerie Dina Vierny,Paris© Jean-Louis Losi

    Leaves,Seraphine Louis
    195×130cm
    Oil on canvas
    1928-1929
    Courtesy galerie Dina Vierny,Paris© Jean-Louis Losi

    女傭薩賀芬·路易斯的花葉是美的,枝葉繁茂,美到讓人眩目,厚重的色彩如浮雕一般雕刻在畫面上,遠看去如一個個眼睛注視著我們,嬌艷欲滴如同果子,似乎可以直接采摘來,放入囊中,薩賀芬為我們展示了植物原始的生命力,而她本人也像和梵高一樣,將生命全部傾注在繪畫中,“這是我的身體,我的血,我的畫受傷了。”這是薩賀芬為原型的電影《花落花開》中的臺詞,我們可以切實感受到疼痛。那種“單純”感知,擁有著美妙的旋律。

    《磨坊》亨利·盧梭
    布面油畫
    32 x 55 cm
    1896
    Private collection© Jean-Alex Brunelle

    The Mill,Henri Rousseau
    Oil on canvas
    32 x 55 cm
    1896
    Private collection© Jean-Alex Brunelle

    畫有可解,不可解,不必解,每個觀眾面對畫面都有不同感受,創作者沒有界定,畫也沒有界定,無論是愛好者,還是專業觀眾,都可以“單純”地從這場展覽找到自己的樂趣,一步步地進入這個奇妙的世界,在深深淺淺的綠葉中穿梭。來和我們一起在這里做一場夢吧,扔掉所謂的“規則”,或許,參與了這場夢境的你,也終將加入他們拿起畫筆,展現出自己的靈魂。

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