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    20世紀藝術界,誰在為畢加索“買單”?

    來源:99藝術 作者: 漫雨 2023-09-21

    2023年可謂是“畢加索年”,從他的家鄉馬拉加到布魯克林,全世界范圍內舉辦了近50個與畢加索有關的展覽。逝世50年后的今天,他仍然是世界上最“暢銷”以及話題度、傳播度最高的藝術家。

    藝術家終其一生創作的作品也很少能超過5千件。畢加索卻在一生中創作了兩萬5千幅作品。自1999年以來,畢加索作品的價格增長速度是整個20世紀藝術品市場的兩倍。據Artprice顯示,全球藝術品年度銷售額的藝術家排行榜中,畢加索前后登頂多達16次。那么,讓畢加索生存下來的藏家有哪些?誰在為畢加索的作品“買單”?

    畢加索《格特魯德·斯坦因》,1906,

    格特魯德本人收藏至1946年,現藏于美國大都會博物館

    1、沒有她,或許就沒有畢加索的立體派

    20世紀是屬于畢加索的世紀。他在這個多變的世紀之始從西班牙來到當時的世界藝術之都巴黎。在文化和藝術蓬勃發展的場景中,美國作家兼收藏家格特魯德·斯坦因和畢加索在巴黎相遇,兩個截然不同的創意思想交織在一起,“作家應該用眼睛寫作,畫家應該用耳朵繪畫。”倆人第一次見面,都被對方的獨特性所吸引。

    巴黎畢加索博物館館長塞西爾·德布萊曾透露,這次會面是一次“友好的迷戀”。畢加索很快就成為藝術界的杰出人物,而斯坦因尚未成名,他們都對塞尚和馬蒂斯等藝術家懷有深深的敬意,他們已經在挑戰古典藝術的結構。

    花園街27號客廳,畢加索的《提花籃的少女》(右上)

    彼時,24歲的畢加索還是一個毛頭小伙子,處在從藍色時期轉向粉紅時期的階段,生活依舊困頓。斯坦因與哥哥用行動表達了對畢加索的支持,購買《馬戲演員之家與猴子》和《提籃花的女孩》后,開始定期購買,這筆固定收入在那個時期幫了畢加索很多,亦開啟了長達40年的交往。

    花園街27號的客廳

    所居住的花園街27號在20世紀初期的十年間,儼然成為締造神話的圣地,畢加索、海明威、龐德、馬蒂斯、盧梭等一大批文藝青年都是這里???mdash;—墻上的藝術品足以與一座小型現代藝術博物館相媲美,這對兄妹壟斷了馬蒂斯和畢加索早期的作品。

    “格特魯德·斯坦因與巴勃羅·畢加索:語言的發明者”展覽現場

    兩人“既是朋友也是敵人”的關系在近日在巴黎盧森堡美術館舉行的一場名為“格特魯德·斯坦因與巴勃羅·畢加索:語言的發明者”的新展覽中得到重新探討與審視。

    格特魯德·斯坦因本人與畢加索繪制的《格特魯德·斯坦因》在巴黎家中

    1906年,畢加索提出為斯坦因畫像,她為此去了畢加索工作室幾十次。他更感興趣的是捕捉斯坦因的個性而非外貌?!陡裉佤數?middot;斯坦因》最終由畢加索獨自潤色完成,被世人熟知的“立體主義”初見雛形。

    成名后的畢加索與斯坦因等人的合照

    30年后斯坦因表示,有許多畫家為她畫過像,但只有畢加索畫的這幅最接近真實的她。這幅畫一直被她帶在身邊,從巴黎到意大利再到美國,在她1946年去世后捐贈給紐約大都會博物館,成為大都會博物館收藏的第一幅畢加索作品。

    2、支撐畢加索生存下來的藏家有哪些?

    斯坦因是畢加索的第一個真正的收藏家,也是畢加索藝術生涯的主要贊助人。在她1938年出版的關于畢加索的書中聲稱她“在那個時候是唯一一個理解他的人,也許是因為我在文學中表達了同樣的東西。”

    除此之外,斯坦因還以一種超乎商業合作的熱忱態度,在自己的朋友圈中推薦畢加索的作品。她這種態度不僅僅換來了利益的回報,也贏得了畢加索的私人友誼。

    畢加索,雙手合十的女人(為《亞維農少女》習作)

    布面油畫,90.5 x 71.5 cm

    斯坦因和畢加索之間的相互仰慕一直持續到20世紀30年代。斯坦因憑借《愛麗絲·托克拉斯自傳》而聲名鵲起。這次成功使她第二次世界大戰期間將她的畫作和紀念品帶到美國。她的遺產與畢加索標志性的《亞維農少女》一起被收藏在大都會博物館的基金會。

    白南準《格特魯德·斯泰因》,1990

    ©紐約詹姆斯·科漢畫廊提供

    此次展覽的第二部分重點關注斯坦因對她美國的影響。脫離了斯坦因與畢加索的關系以及立體主義的建構,深入探討了斯坦因的文學是如何從20世紀30年代開始獲得國際認可,并最終影響了新一代的藝術家。

    安迪·沃霍爾《格特魯德·斯坦因》,1980

    ©惠特尼美國美術館

    尤其是在美國。安迪·沃霍爾創作的肖像,被曼·雷的相機捕捉到形象,或者是受作者啟發用電視監視器安裝的南準·白南準,都是這種超越的例子。藝術的中心從巴黎轉移到紐約,這是斯坦因和畢加索之間的友誼在現代藝術發展過程中持久力量的活生生的證明。

    靜靜流淌的塞納河右畔,是巴黎的蒙馬特高地。畢加索知名度擴散到蒙馬特外,除了斯坦因,還要歸功于德國藏家威廉·伍德,俄羅斯藏家謝爾蓋·希楚金、伊凡·莫羅佐夫,美國藏家埃特(Etta)和克拉利貝爾·考恩……

    畢加索《浴盆》,1901

    威廉·伍德是畢加索最忠誠的追隨者之一。他早期在畫廊和舊貨店四處搜尋年輕藝術家的作品,1905年他以10法郎買下了畢加索的《浴盆》。他努力理解立體主義的新語言,不斷購買畢加索的作品并適時賣出,戰爭爆發后他的收藏作為外僑財產被充公仍保有畢加索11 幅重要作品。

    史楚金收藏畢加索作品的房間

    圖片來源:路易威登基金會

    兩戰期間俄羅斯最著名的商業巨擘謝爾蓋·希楚金可謂是戰斗民族的藝術收藏狂人,希楚金的官邸內被稱為“the Picasso Room”的小陳列室,墻壁及天花板上擺滿了畢加索的作品。

    巴勃羅·畢加索,《大幅斜倚裸像》,1942,布面油彩,129.5×195cm,國立博古睿美術館-柏林國家博物館聯盟,NG MB 73/2000。© Succession Picasso 2023。攝影:bpk圖片社/國立博古睿美術館-柏林國家博物館聯盟/延斯·齊厄

    海因茲·博古睿曾在舊金山現代藝術博物館擔任館長助理,籌備墨西哥藝術家迭戈·里維拉的展覽。二戰后他回到歐洲,在巴黎開設畫廊,后半生則深深陷入了畢加索的才華中。50年代,畢加索搬至南法,博古睿常去拜訪,二人的友誼延續至藝術家去世?,F今博古睿美術館是全世界展示畢加索藝術創作的主要公共美術館之一。

    不管是西方歷史上的皇室貴族,文藝復興的教會、亦或是今日美國曼哈頓富豪,他們為藝術付出的不僅僅是財富,更是藝術家的精神伙伴。藝術從不是烏托邦,藝術家讓人們看見世界的另一面,而一代又一代的收藏家、贊助人則用獨特的個人趣味推動著藝術的前進。

    3、全球同期畢加索展覽

    畢加索對二十世紀的影響,不亞于任何一場藝術運動。作為一位不知疲倦的革新家和每每引起爭議的作品的創造者,他的名字已沖破藝術界,成為某種精神象征。自9月起仍將迎來多場畢加索的相關展覽,他漫長的藝術生涯,也將視作藝術史上的現象與課題,繼續流傳下去。

    畢加索《沐浴者》,1918

    巴黎畢加索博物館館藏精品展

    展期:2023年8月29日-2024年3月3日

    地點:巴黎畢加索博物館

    “畢加索雕塑:材料與身體”展覽現場

    西班牙馬拉加畢加索博物館,2023

    © Museo Picasso Málaga

    畢加索:材料與身體

    展期:2023年9月29日-2024年1月14日

    地點:畢爾巴鄂古根海姆博物館

    畢加索:神圣與世俗

    展期:2023年10月4日-2024年1月14日

    地點:馬德里提森-博內米薩博物館

    畢加索《習作》,1920-1922,布面油畫,巴黎畢加索博物館藏

    畢加索的楓丹白露時期

    展期:2023年10月8日-2024年2月17日

    地點:紐約現代藝術博物館

    米羅-畢加索

    展期:2023年10月19日-2024年2月25日

    地點:巴塞羅那畢加索博物館、米羅基金會博物館

    畢加索1906:偉大的轉型

    展期:2023年11月14日-2024年3月4日

    地點:馬德里索菲亞王后現代藝術中心

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