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    三大展同日啟幕,廣匯美術館的從前、現在、未來

    來源:99藝術網 作者:劉軍 2024-05-17

    去年7月,國內最大的民營美術館——總建筑面積超7萬平方米的廣匯美術館落地成都,開幕大展“共態時空:20世紀中國書畫的視覺情懷”讓公眾首次看到廣匯集團作為“世界500強”企業,經過30余年積累形成的以中國二十世紀書畫“十一大家”為代表的收藏架構。

    廣匯美術館外景

    同樣是在去年初秋,泰康美術館帶著“站在當下看歷史,面向未來”的愿景在北京CBD核心區域正式亮相,首展“入世:20世紀以來的中國現當代藝術”將自1942年以來直至當下的中國現當代藝術面貌做了一個標本式的呈現。

    泰康美術館外景

    兩家嶄新的頂尖民營美術館都是長期持續、深入收藏各自側重藝術板塊名家、以及藝術史指標性代表作后,經過深思熟慮建立美術館的代表。

    5月10日,廣匯美術館三大展覽同時開幕

    5月10日,“匯成大觀——廣匯美術館館藏精品展”,四大板塊精選出90件館藏重要代表作品與遠道而來的“入世:20世紀以來的中國現當代藝術暨泰康收藏精品展”69件重要展品,兩展合璧共同為觀眾呈現出一個完整的中國20世紀至今,美術史發展歷程中,傳統與當代,歷史與當下的面貌。

    成都作為當代藝術的重鎮,藝術家群體也是當代藝術中“四川力量”的重要組成,在這座宜居的藝術之城中,老、中、青,不同代際的藝術家創作面貌多元而又各自彰顯,廣匯美術館未來一個重要的工作便是深入且持續地與“在地”藝術生態、社群發生聯系。

    開幕圓桌論壇活動現場

    同日開幕的“少不入川?——藝術盛年的群像”,作為廣匯美術館關注地域藝術生態生長系列的開篇,30位出生于70—80年代的藝術家,創作媒介涵蓋了水墨、油畫、新媒體等,也提示著成都當下正在發生的藝術現場的多元。

    此次廣匯美術館三展齊開,近代、現代、當代傳承接續,也讓外界看到了美術館對中國美術現代性歷程的深入探索,未來將加強對在地藝術生態地關注與扶持。

    廣匯美術館館長張格芳于開幕論壇上致辭

    在開幕當日舉行的圓桌論壇上,廣匯美術館館長張格芳也提及,下一步廣匯會將收藏目光拓展至現當代藝術領域。值此三展齊發契機,99藝術專訪了館長,聽她講述廣匯美術館的收藏史,和當下的任務,以及未來愿景。

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    99藝術專訪

    廣匯美術館館長 張格芳

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    99藝術:這次三大展覽包括廣匯館藏精品展,以及泰康收藏精品展,還有關注在地性的系列首展少不入川?為何選擇三展同時亮相?

    廣匯美術館館藏精品展——匯成大觀 展覽現場

    張格芳:?廣匯美術館開館后確立的學術研究方向是“中國美術的現代性歷程”,現代性歷程的研究一是以我們自己的館藏為核心的常設展覽,常設展不是一成不變,而是多元且富有變化。廣匯美術館的藏品有500余件,龐大的館藏數量使我們可以不同的主題策劃展覽,展出相應的作品,這是我們的核心工作。這次與泰康美術館的合作不僅是一場具有重要影響力和意義的藝術盛事,更是對中國現當代藝術發展的一次重要梳理與完整呈現。

    入世:20世紀以來的中國現當代藝術暨泰康收藏精品展 展覽現場

    泰康收藏展源于去年我代表集團見證泰康美術館的開幕,當時看完展覽后感覺特別震撼,泰康收藏在學術研究方向上正好與廣匯銜接,或說可互為補充。廣匯是唯一一個以水墨書畫為主要收藏脈絡的美術館,擁有獨一無二的收藏體系。我們要做中國美術現代性歷程的研究,必須有更多樣本、研究對象。兩個美術館將不同的收藏體系做一些銜接,有助于中國美術現代性歷程研究的深入。兩家集團本身有良好的合作關系,所以很快達成了一致。

    入世:20世紀以來的中國現當代藝術暨泰康收藏精品展 展覽現場

    廣匯美術館館藏精品展——匯成大觀 展覽現場

    99藝術:在開幕論壇上你提到廣匯之后也會關注并收藏現當代藝術,為什么決定在20世紀收藏之外延伸到現當代藝術板塊?

    廣匯美術館館藏精品展——匯成大觀 展覽現場

    張格芳:?廣匯的收藏已經有三十年的積累,收藏非常系統,是中國20世紀書畫收藏的一個典范,美術館成立之后,將在收藏脈絡上有更好的拓寬。

    入世:20世紀以來的中國現當代藝術暨泰康收藏精品展 展覽現場

    接下來我們也會更多關注當下發生的藝術,以中國美術現代性歷程為主要收藏方向,并向當代延伸,這也是一個新任務。廣匯接下來還會以展覽和研究的方式進行收藏,做當代重要藝術家的展覽,在展覽的過程中廣匯會收藏一批重要藝術家的代表作。

    入世:20世紀以來的中國現當代藝術暨泰康收藏精品展 展覽現場

    另一方面,通過研究與一些學術性的合作,我們會就某一階段的藝術發展為節點確定主題,進行主題式收藏,以作品研究為核心收藏。這不意味著一定是收藏高價作品,而是更多考量作品的學術性和先鋒性,當然,藝術創作形式的創新性、實驗性也會作為收藏的主要考量因素。

    99藝術:在學術性與爭取讓更多的觀眾走進美術館,這兩者間廣匯美術館會做哪些權衡?

    廣匯美術館館藏精品展——匯成大觀 展覽現場

    張格芳:?和很多業內先進一樣,廣匯美術館也將美術館定義為一個社交平臺。除了我剛才提到的企業和社會賦予我們的責任,觀眾也要求我們充分將美術館社交平臺的屬性發揮出來?,F在很多大城市,包括成都在內,新興的社交網絡都變成以美術館為核心,美術館消費也成為一個新趨勢。美術館如何在保持自身學術性的基礎之上更多與大眾建立聯系,這是我們要深入思考的問題。

    廣匯美術館館藏精品展——匯成大觀 展覽現場

    廣匯美術館未來的展覽,希望能讓更多的觀眾看得懂,觀眾看不懂的展覽并不代表學術,只能說明對大眾更深層面精神需求的不了解。一方面我們必須主動、自發地讓我們的展覽通過轉譯,與更多的觀眾產生聯系。光有學術沒有觀眾,或只看重流量而沒有深度的研究,都不是美術館未來的方向。

    入世:20世紀以來的中國現當代藝術暨泰康收藏精品展 展覽現場

    學術和商業一直都相伴相生,沒有任何美術館會將二者對立看待,或者只取其一。雖然廣匯有三十年的美術館前史,前三十年企業有深厚的積累,但我們依舊抱著學習的心態向優秀的同行學習。每家美術館都不同,沒有任何一家美術館的背景、發展方向、藏品架構、收藏體系是相同的,關鍵是樹立自身清晰的發展方向。

    少不入川?藝術盛年的群像 展覽現場

    99藝術:“少不入川”展覽關注川渝地區的藝術進行時,廣匯美術館落地成都勢必會與這里發生聯系,未來對在地藝術生態會如何鏈接?

    張格芳:?成都與藝術的歷史淵源非常深,藝術氛圍良好,可謂人才輩出。這樣良好的土壤是我們下決心進行大的投入,把企業第一個規?;拿佬g館建在成都的重要原因。這次“少不入川”展,也是美術館落地成都后扎根本土,從本土地域文化進行藝術研究的開端,未來也會作為我們學術研究非常重要的品牌,這次只是一個開始。

    少不入川?藝術盛年的群像 展覽現場

    我們希望關注到中生代優秀的藝術家群體,這一群體在藝術方面的孜孜追求,我們能夠通過什么樣的方式支持、激勵他們,廣匯美術館希望為他們提供展示自己作品的平臺,讓他們進入到公眾視野中,能讓更多人看到。

    少不入川?藝術盛年的群像 展覽現場

    99藝術:收藏、研究、交流、這三個方面是廣匯美術館核心的建館理念,無論收藏現當代藝術,還是對于中生代藝術家的關注,廣匯收藏的理念是什么?

    少不入川?藝術盛年的群像 展覽現場

    張格芳:?廣匯美術館還是會圍繞中國美術現代性歷程的脈絡,什么樣的作品在我們研究的過程中更有價值,就會進入到我們的收藏體系中。美術館在集團收藏規劃和給予的預算下,如何將收藏體系完善,將中國美術現代性歷程的研究做得更生動,這是我們主要的目標。

    99藝術:廣匯集團作為世界五百強,除了雄厚的資金作為美術館運營保障外,你認為運營好一個民營美術館最大的挑戰是什么?

    少不入川?藝術盛年的群像 展覽現場

    張格芳:?廣匯集團在整體良性運營的基礎上對美術館持續的支持,是我們最大的原動力。另一方面,美術館位于天府公園,有七萬多平方米的配套設施,其中一半是商業體,且都是以藝術為主的商業業態,未來會為美術館提供非常好的資金支持。第三方面,美術館自身要能圍繞以藝術為核心的產業自我造血。美術館通過以藝術為核心,以展覽為核心,與更多領域交流、互動,整合更多的資源。這些都是美術館面臨的挑戰。

    廣匯美術館館藏精品展——匯成大觀 展覽現場

    最后,回到一個專業的美術館建設上,未來廣匯美術館的展覽無論是什么樣的類型,目的都是讓藝術融入大眾生活,與公眾建立聯系,只有這樣才能持續推動一座城市的文化、藝術的發展。美術館未來在相關崗位人才的遴選上都力求其具備復合型能力。

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